(INLAYING). То, что изложено ниже, ограничивается инкрустацией металла металлом или другими материалами. В различных частях мира есть несколько наиболее используемых методов, которые дают различные результаты. Очень немногие из тех, кто их описывал, были хорошо осведомлены об используемых металлах, инструментах, методах и приспособлениях, и редко их описания технически верны. Самый простой способ, часто называемый инкрустацией, заключается в приклеивании или вбивании по образцу одного металла на другой. Это не инкрустация в полном смысле этого слова, и если первоначальный эффект часто бывает вполне хорош, то вскоре работа изнашивается. Такая работа в основном делается на туристических сувенирах. Другой способ, часто называемый инкрустацией, представляет собой золочение, и он производит во многом тот же самый результат. При этом способе золото или серебро смешиваются с ртутью до состояния жидкой пасты (амальгамы), которая прессуется на основу. Затем изделие нагревается для удаления ртути, которая оставляет драгоценный металл твердо прикрепленным к основе. Результат выглядит хорошо и долго не стирается, если защищен от истирания. К сожалению, слой драгоценного металла получается очень тонким и скоро стирается, если наносится на ребристую поверхность. Этот способ инкрустации почти всегда использовался для украшения доспехов в Европе. Иногда он использовался и на Востоке. Третий метод англичанами называется фальшивым дамаскированием, доктором Дином -инкрустированием, в Индии называется кофт, а в Японии - нуноме. При этом методе поверхность, которую нужно украсить, покрываегся разрезами и царапинами в различных направлениях, с оставленными заусенцами. Затем инкрустируемый материал вдавливается по линиям рисунка. Если это делается осторожно и квалифицированным мастером, то результат получается хороший и очень износоусточи-вый. К сожалению, этот способ редко применяется правильно, и часто изделие очень быстро изнашивается. Четвертый, и самый лучший, способ англичанами называется истинным дамаскированием, доктором Дином – дамаскированием, в Индии - тахи ниишн и хонзоган - в Японии. При этом способе рисунок вырезается довольно глубокими бороздами с округлым дном для укладки проволоки и с плоским дном с прямыми сторонами для любых других материалов. Глубина борозд должна составлять около 1/2 диаметра проволоки. Материал для инкрустации должен быть сделан из самого мягкого металла, какой только можно достать. Обычно используется чистое золото или серебро или осторожно отожженные другие металлы. Материал вдавливается в бороздки и иногда отбивается молотком до плоского состояния, а иногда его оставляют рельефно возвышаться. Хендли говорит, что если инкрустация должна остаться рельефной, то она вдавливается в бороздки с помощью молотка, имеющего рельефную поверхность. Я думаю, что в этом он ошибается. Я наблюдал процесс инкрустации во многих частях мира и никогда не видел, чтобы использовались такие молотки, их не было среди инструментов. Такой способ потребовал бы не одного, а дюжины молотков, различных размеров и форм бороздок, им практически невозможно наносить удар всегда под одним и тем же, необходимым для укладки проволоки на нужное место утлом и сохранить точность изгибов. Способ, который я видел, всегда состоял в том, чтобы вдавливать проволоку в бороздку и регулировать края бороздки тупым пробойником или долотом. Это держит инкрустацию в нужном положении гораздо крепче, чем могут сделать удары по ней рельефным молотком. Если поверхность инкрустации плоская и находится на одном уровне с основой, то японцы называют такое изделие хира-зогащ а если она рельефная, то така-зоган. Существует очень мало стран, в которых имеются специальные названия для этих вариантов изделий. Когда инкрустация оставлена в рельефе, она обычно покрывается резьбой. Этот метод дает более красивый и стойкий результат, чем фальшивое дамаскирование. В Японии используются три других способа инкрустации, ни один из которых больше нигде не применяется. Первый называетсяутто-ри зоган. При этом способе используются достаточно крупные элементы инкрустации. Если деталь, в которую должна быть установлена инкрустация, сделана из более дешевого металла, то углубление для нее делается на полный размер инкрустации, которая вкладывается туда, и края регулируются с помощью ударов. Если она сделана из дорогого металла, золота или серебра, то вдоль края инкрустации делается рельеф, а в основе вырезается подходящая к нему бороздка. Рельеф располагается в бороздке, и края обрабатываются, как описано ранее. Затем выступающая часть гравируется и часто инкрустируется другими металлами, создавая очень сложный цветовой эффект при правильной протравке. В принципе, гравировка и инкрустация могут быть сделаны до того, как кусок инкрустации прикрепляется к основе, но лучше сначала его прикрепить, т. к. потом его можно будет легко удерживать в устойчивом положении при обработке. Это также помогает избежать его повреждения в ходе прикрепления. Следующий метод используется для получения маленьких пятнышек, которые являются традиционным изображением тумана. Кроме того, он используется для изображения иероглифических надписей, очень изящных и настолько мелких, что большинству людей требуется увеличительное стекло для того, чтобы их прочесть, а также для другой тонкой работы. При этом способе углубления вырезаются на основании и заполняются золотой амальгамой. Затем изделие нагревается для удаления ртути, а золото шлифуется до выравнивания поверхности. Этот метод является золоченым обжигом, с той разницей, что вместо тонкого слоя на поверхности в углублениях остаются твердые сгустки золота. Поэтому этот метод дает гораздо более прочный результат, чем золочение обжигом. Последний метод используется очень редко. При этом способе вырезаются углубления для рисунка, в них заливается савари (зеркальная бронза), тяжелый и очень хрупкий вариант сплава олова со свинцом. Затем вся поверхность выравнивается с помощью шлифовки. Это делается потому, что савари настолько хрупок, что ему трудно придать форму. Этот сплав дает очень сильный серебряный блеск, и возможно, что первоначально он полировался до блеска; на нескольких сохранившихся экземплярах эта инкрустация очень потускнела и стала почти такой же темной, как и основа. Редко в Европе использовалось истинное и фальшивое дамаскирование. Почти вся так называемая инкрустация, украшавшая в Европе оружие и доспехи, является золоченым обжигом. Истинное и фальшивое дамаскирование использовалось в Персии и Индии. В Северной Африке и Малайе использовалось только истинное дамаскирование. В Северной Африке достаточно большие поверхности покрывались инкрустацией тонкими проволоками, расположенными близко друг к другу и отбитыми молотком до полностью выровненной поверхности. Мелкие изделия, если они имели место, делались рельефными. Большинство изделий сделаны без образца. Если используются очень крупные детали, то главные элементы узора иногда рисуются на изделии и инкрустируются заранее. Затем произвольно наносятся детали. На Малайе почти всегда делается рельефная инкрустация, а выступающие части гравируются; даже если инкрустация плоская, она украшена гравировкой. В Малайе единственным металлом для инкрустации является золото, и гравировка очень хорошо подходит. Она не имеет эффекта сияния, который японцы достигают путем использования металлов различных цветов, ее рисунок чисто традиционный но во всех других отношениях она не выдерживает конкуренцию с японской работой. Самые тонкие и самые сложные изделия делаются в Японии. Эго достигается не только высочайшим уровнем рисунка и квалификациг-мастеров, но и использованием огромногс разнообразия металлов и сплавов, что дает при правильной протравке, большое разнообразие цветов. Иногда для инкрустации также используются слоновая кость, янтарь и камн1< различных расцветок. В Европе, если художнику нужно украсить поверхность, он создает для нее индивидуальный рисунок, который подходит для данного изделия. Восток более консервативен, большинство рисунков традиционны, и художник просто наносит их по памяти, изменяя его таки*/ образом, чтобы он подошел к имеющемуся работе пространству; часто он проявляет удивительную изобретательность в изменение рисунка, используя неровность поверхности В Японии лучшие художники имели очень интересные альбомы с эскизами. Украшения hj цуба и козука часто продолжались на оборотной стороне. Это делалось не случайно. Художник делал эскиз, который включал в себя множество элементов. Чаще делал три или четыре наброска, изменяя рисунок до тех пор, пока не получался эскиз, который полностью его устраивал. Затем он наносил на узор контур одной или нескольких деталей, на которых от намеревался использовать рисунок Например для цуба он нарисовал бы два эллипса размером с гарду, оставив промежуток в толщину гарды. Рисунок, который появлялся на различных частях гарды, таким образом, являлся частью целого, а не отдельным рисунком. Изготовление рисунка было очень сложным, т. к никакая его часть не могла продлиться или начаться на сеппа дай (пространство в середине, закрытое эфесом и сеппа) или на риобицу (отверстия для козука и когаи). Что бы ни говорила другие, я полагаю, что очертания гарды былг-нарисованы на бумаге до нанесения рисунка В некоторых из очень поздних гард эти требования были проигнорированы, и мы находим гарды второй половины XIX в. с рисунком покрывающим большую часть сеппа дай. Конечно, они были сделаны только как украшение, а не для практического использования. Мы часто сетуем на гротескность восточных рисунков, забывая, что они просто следуют своим традициям, а не нашим. Возможно, то что представляется нам дикими фантазиями Востока, является для нас не более гротескным чем некоторые анатомически невозможные монстры в позах, отрицающих закон гравитации, которыми мы восхищаемся на итальянских картинах, кажутся им. Искусство любой страны нужно судить до некоторой степени по его собственным стандартам и традициям. В Турции, Персии и Индии было сделано много хороших работ, особенно в инкрустации арабских надписей, которые очень сложны в изготовлении, т. к буквы полностью состоят из неровных линий, малейшее отступление в любой из них может полностью изменить смысл. Даже большая часть фальшивого да-маскирования, имеющего стойкость к истиранию, не содержит много выступающих поверхностей.